Появилось здание вскоре после образования Владимирской области, созданной в 1944 году. Помещений для областных структур катастрофически не хватало. Поначалу областную милицию разместили на территории Богородице-Рождественского монастыря, который отошел к чекистам после революции. Но уже через три года, по воспоминаниям ветеранов, состоялся переезд в это новое здание. О периоде постройки и о целевом назначении здания напоминает эмблема НКВД на фронтоне.

Естественно в этой старой части города, прямо напротив древнего владимирского кремля, здание УВД выросло не на пустом месте. Были снесены, как минимум, два интересных старинных дома, которые, возможно, получили бы статус памятников архитектуры.

По данным владимирских краеведов, до революции на месте Управления МВД находился деревянный дом Александринского детского приюта, основанного в 1844 году, а рядом с ним – длинное красное здание с цветником, принадлежавшее помещику Веверу.

Как там у Тургенева:

Читатели найдутся. Не бесплодной,
Не суетной работой занят я.
Меня прочтет Панаев благородный
И Веверов любезная семья…

А дом представителей этой семьи, читавшей Тургенева, во Владимире не сохранился.

До революции в том доме располагалось одно из популярных фотоателье Я. Мелехова, который обозначал свой адрес так: «Большая Нижегородская улица, дом Вевер».

И вот на этом месте во второй половине 40‑х годов XX века выросло крупное здание УВД с колоннами, полуколоннами, масками в виде львов и другими классическими элементами.
В советское время про «серый дом» много чего интересного рассказывали.

В те послевоенные годы здание УВД строили пленные немцы, которые как раз и охранялись этой же структурой. Ну так вот: немцы, когда уже выполняли отделочные работы, выложили на полу орнамент в виде свастики. Обратили внимание на возмутительный знак только когда всё уже было готово. И якобы пришлось потом все переделывать. Вряд ли военнопленные решились бы на такое «творчество» намеренно. И все-таки в городе рассказывали, что виноватых выявили и жестко наказали.

Но при этом явно не за всем бдительные органы при строительстве углядели! Уже совсем недавно, осенью 2013 года, серьезные ремонтные работы начались у основания величественных колонн, оформляющих главный вход. Пришлось разбирать почти все парадное крыльцо. В городских СМИ по этому поводу прошла информация со ссылкой на пресс-службу УМВД. Оказывается, при строительстве была допущена ошибка: под увесистыми колонами не был установлен достаточно прочный фундамент. И спустя столько лет появилась вероятность обрушения здания.

Но, к счастью, все сделали вовремя. И здание в последние годы красиво выкрашено, а ночью подсвечивается. «Серым домом» его уже помнят только очень пожилые владимирцы.

Каждый руководитель областного УВД оставил большой след во владимирской истории. Но увековечен пока только один из них — на фасаде помещена мемориальная доска в честь Ивана Ивановича Голубева. Начав карьеру обычным опером угрозыска в Вязниковском районе, он возглавил областное УВД в 1993–1995 годах. А позже стал заместителем министра внутренних дел. За успешные действия против бандформирований в Дагестане он был удостоен звания Героя России. Но вскоре, в 2003 году, скончался от болезни. На полочке у мемориальной доски всегда свежие гвоздики.

Сообщение Здание Управления МВД по Владимирской области появились сначала на ПроВладимир.

С 2008 года в этом здании расположен второй учебный корпус Российской академии народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ. Об этом сообщает большая вывеска на главном фасаде, над входом. Однако новые хозяева старого здания позаботились и об исторической справедливости. И довольно заметно на здании указано первоначальное его назначение: «Здание причта Успенского собора. Построено в 1910 году».

Причт (то есть состав церковнослужителей) Успенского кафедрального собора был довольно многочисленным. Так что строился дом под жилье, где должны были разместиться квартиры для 13 «служащих нашей святыни», как объяснял в местной прессе староста Успенского собора Николай Григорьевич Лебедев.

Архитектором выступил Яков Ревякин, который возвел немало видовых зданий во Владимире в начале XX века, в том числе Народный дом (ныне областной театр кукол на ул. Гагарина), здание городской думы на Соборной площади (ныне областной Дом дружбы) и другие.

Надо себе представить, что этот трехэтажный дом, который возводился для причта собора был в 1910 году одним из самых больших и эффектных на улице (тогда дом относился к улице Большой Нижегородской). Ведь мощное здание УВД рядом было возведено лишь в 50‑е годы. Кроме того, дом для причта строился со всеми удобствами — с водопроводом, электричеством.

Владимирский историк Маргарита Попова выяснила, как вокруг строительства дома возник настоящий скандал. Городское общество было возмущено тем, что епархия готова потратить столь большую сумму на строительство жилья для служащих Успенского собора, тогда как в неважном состоянии находился сам собор.

Спорили и в городской думе. Дошло до того, что дума отказала бесплатно подавать воду к новому дому, о чем просили церковнослужители.

Вплоть до 1915 года звучали требования вернуть потраченные суммы, потому что на стройку дома причта ушли и деньги, предназначенные на «благоустроение» Успенского собора.

Революция 1917 года сделала эти споры бессмысленными. Причт Успенского собора просто разогнали, даже сам собор до 1944 года закрыли для богослужений. Зато в центре города появилось красивое, удобное и вместительное здание, где что только не размещалось! Были там и жилые квартиры, и разные конторы. Еще и в постоветские времена долго, до середины 2000‑х годов, продержался филиал института «Статинформ» Госкомстата РФ. Свободные помещения сдавались в аренду. В доме сидела редакция газеты «Хронометр», магазины сантехники и душевых кабин «Тройка», «Мир Принтеров» и так далее.

Но все это разнообразие завершилось благодаря усилиям влиятельного директора Владимирского филиала РАГС Владимира Калягина (ныне покойного), который добился передачи Президентской академии всего бывшего дома причта. Благодаря чему филиал увеличил число факультетов.

Филиал академии уже разместил на старинном фасаде мемориальную доску в честь одного из крупнейших владимирских ученых-экономистов Геральда Гутмана. Он преподавал и занимался научной работой в филиале академии госслужбы. Скончался в конце 2007 года.

Здание охраняется как памятник градостроительства и архитектуры регионального значения.

Сообщение Бывший дом причта Успенского собора появились сначала на ПроВладимир.

Тогда главная улица Владимира была застроена двух-трех этажными домами по первому плану регулярной застройки. Среди них был и этот дом, сменивший до революции несколько владельцев. Из владельцев дома знатоки истории города особо выделяют купца Боровецкого, жившего в XIX веке.

Сначала дом был двухэтажным. Почти через 100 лет был надстроен третий этаж, который сдавался под жилье. Заметно, как он отличается своим декором.

Широко распространено описание этого дома из путеводителя от выдающегося историка и археолога, уроженца Владимира Николая Воронина: «Владимир, Боголюбово, Суздаль, Юрьев-Польской. Спутник по древним городам Владимирской земли» (1958 год). Описывая дом №10, Воронин ссылается на известного владимирского краеведа и библиографа Леонида Богданова (1893–1973).

Боровецкие — это была целая купеческая семья, предки которой были переселены из Новгорода после уничтожение остатков его независимости еще в XV веке. Николай Боровецкий не был ни первым, ни последним владельцем дома. Зато он был известен во Владимире во второй половине XIX века своим меценатством. Среди «социальных проектов», которые финансировал Боровецкий, – строительство и содержание деревянного здания театра у Золотых ворот, построенного в 1851 году.

Немало пожертвовал Боровецкий и на реставрацию самих Золотых ворот. Он потратил значительную сумму на восстановление древней лестницы и устройство часовни в пристройке Золотых ворот, откуда отреставрированная лестница начиналась.

Николай Воронин приводит данные о том, что Боровецкий имел доход от «овощного торга». И, видимо, неплохой доход, если, кроме названных пожертвований, купец за свой счет создал зону отдыха для горожан на запустевшем Козловом валу. Это был сад с беседками и фонтаном. Благодаря чему вал получил второе имя — Боровецкий вал. Культурные гуляния с музыкой на Боровецком (Козловом) валу, или иначе – на Боровецком бульваре – были яркой частью городской жизни и описаны в губернской прессе.

Видимо, к Боровецкому имел отношение и «ренсковый погреб», который располагался в подвальном этаже дома 10. Это было питейное заведение, где продавали алкоголь в разлив и на вынос. Жилые помещения в доме Боровецкого были на верхнем (тогда еще втором) этаже, в части нижнего этажа и во флигеле во дворе. Рядом же, во дворе, куда въезжали через арку, был и оптовый склад купца.

Краевед Маргарита Попова приводит еще одну интересную историю об известном хозяине дома. История о том, как Николай Васильевич и его дядя Федор Алексеевич Боровецкие несколько лет упорно боролись за выгодную продажу своего имущества Главному обществу российских железных дорог. Дело в том, что по одному из их участков, расположенному ближе к Клязьме, должна была пройти железная дорога.

Николая Боровецкого пытались заставить подписать все необходимые финансовые документы на продажу земли даже при помощи владимирской полиции.

После кончины Николая Боровецкого в 1880 году вскоре опять в запустении оказался его вал-бульвар. А дом на Большой улице отошел к другим владельцам.

Вот тогда и был надстроен третий этаж. А в подвале, где был «ренсковый погреб», помещалась типография издательства «Труд и знание».

В советское время власти осознали, как хороша старинная застройка Большой Московской улицы (после революции называлась III Интернационала). В 1978 году дополнительное решение облисполкома о принятии на местную охрану памятников истории и культуры Владимирской области коснулось и дома 10 – дома Боровецкого. С тех пор это памятник регионального значения.

Однако купеческий дух пережил века! За постсоветские годы владимирцы привыкли, что в доме бывшего купца расположен торговый центр «Лайн», сидят различные фирмы. И, в том числе, – кафе.

Сообщение Бывший дом купца Боровецкого появились сначала на ПроВладимир.

А скульптурный Володя Ульянов (будущий Ленин) в возрасте гимназиста годами вот так сидит, задумчиво облокотившись на спинку стула, накрытого чехлом. Материал, видимо, гипс. Постамент невысокий, так что молодой Ильич смотрит прямо в глаза зрителю, словно приглашает к разговору.

Памятник периодически подкрашивают, так что сохранность неплохая, если не считать отколотой части правой ступни скульптуры.

К сожалению, не удалось пока раздобыть достоверных сведений о времени установки и авторе памятника. Все распространенные справочники о Владимире считают эти факты неизвестными, либо вовсе не считают этот памятник достойным внимания.

Насчет «неизвестного автора» не удивительно — скульптура из серии типовых. Были (и до сих пор встречаются) памятники еще более юному Ленину — в расчете на советских октябрят, с кудряшками.

В Москве и Казани можно увидеть знаменитые авторские памятники молодому Ленину студенческого возраста.

Причины установки этого простенького ретро-образца советской монументальной пропаганды именно в этом дворе объяснимы. В доме 34 региональный исполком «Единой России» располагается не так давно. Сидела там когда-то и администрация Октябрьского района. Но главное, это общежитие строительного техникума (ныне колледжа) — уже многие десятилетия. Видимо, в расчете на учащихся техникума и был установлен юный Ленин примерно в возрасте их ровесника.

В советское время Владимир Ульянов считался образцом для подражания во все свои возрастные периоды. В детстве и юности – как отличник и образец идеального сына прогрессивной и просвещенной семьи Ульяновых.

Возможно, более въедливые краеведы смогут уточнить факты об этом памятнике. Если бы читатели ПроВладимира поучаствовали в этом поиске, было бы замечательно: когда установлена скульптура, кто автор. Тогда еще одним белым пятном в массовом знании о советском Владимире стало бы меньше.

Это особенно актуально в нынешнее время, когда в городе планируют установить столько новых памятников. А старые забываем.

Сообщение Памятник юному Володе Ульянову появились сначала на ПроВладимир.

Трехэтажный семинарский корпус был одним из самых больших в дореволюционном Владимире. А если добавить еще и отдельно стоящий дом 102, также принадлежавший семинарии (ее флигель), то еще более удивишься масштабам церковного учебного заведения в маленьком городе.

Открывшаяся в 1750 году духовная семинария стала спасением для сыновей из больших и, как правило, небогатых семей многочисленного духовного сословия Владимиро-Суздальской епархии. Проблемы с размещением сотен воспитанников остро ощущались с начала XIX века. Число семинаристов в 40‑е годы приблизилось к одной тысяче. И это в городе с населением в 12 тысяч человек! Стало уже совсем тесно в тех деревянных строениях, которыми располагала семинария. А под семинарию с самого начала определили сохранившиеся постройки упраздненного монастыря: как раз на этом примерно месте, близ церкви Успения Богородицы.

Одним из самых знаменитых выпускников Владимирской духовной семинарии был сын бедного священника из села Черкутино Михаил Сперанский, которому даже красивую фамилию придумали в семинарии! Он выбился из бедноты, стал одним из крупнейших государственных деятелей и правоведов России, получил титул графа и орден Андрея Первозванного.

Так семинария играла роль социальной лестницы для множества молодых людей! И эта социальная функция церковного учебного заведения осознавалась всеми: семинария финансировалась как бы в складчину – из средств епархии, государственной казны и частных пожертвований.

Но Сперанский учился в семинарии еще в конце XVIII века, когда на месте нынешнего здания был деревянный одноэтажный флигель.

А этот кирпичный комплекс строили поэтапно, начиная с 1860 года, когда Сперанского уже не было в живых. Больше всего места отвели под общежитие для семинаристов. Сначала появилось здание комплекса, которое занимает сегодня «кузница» художников и учителей рисования — бывший худграф пединститута, ныне Институт искусств ВлГУ. Позже вытянулся вдоль улицы нынешний дом 104, который отошел к военному ведомству после разгона семинарии в 1918 году. Сначала это были два здания, рядом друг с другом, потом их соединили.

Симметрично по отношению к доске про Сперанского у противоположного угла бывшего семинарского комплекса висит еще одна мемориальная доска – о том, что во время Великой Отечественной войны здесь располагалось пехотное училище.

Позже в здании открылись офицерские курсы войск ПВО со всеми внешними признаками воинской части. Во дворе даже видны радарные установки. В наши дни офицерские курсы относятся к РТВ ВВС, то есть к Радиотехническим войскам Военно-воздушных сил. Так что у одного парадного подъезда можно увидеть творческую молодежь с этюдниками, а у другого – солидных людей в погонах. Главное, что их роднит друг с другом и с предшественниками-семинаристами — все они учащиеся. Образовательное назначение семинарского корпуса сохранилось!

Кстати, в царские времена далеко не каждый выпускник Владимирской семинарии становился священником. Хотя среди выбравших путь служения церкви были и знаменитые архиереи, и святые-новомученики, расстрелянные в те годы, когда страной правил бывший семинарист из Тифлиса Иосиф Джугашвили (Сталин).

Но кроме духовенства из этих вот стен Владимирской семинарии выходили будущие известные ученые, врачи, литературные деятели. И откровенные безбожники в том числе. Как например, Лебедев-Полянский, – пламенный большевик и создатель Главлита (системы идеологической цензуры советских времен). А как могло быть иначе, если при царе в семинарию попадал самый широкий срез общества. В 1913–1914 учебном году число семинаристов превышало 750 человек! Недаром внутренний вид их общежития на старинных открытках так напоминает казарму.

Восстановленная в 1990‑е годы Владимирская духовная семинария пока располагается в Богородице-Рождественском монастыре и, насколько известно, на старое здание официально не претендует.

Корпус духовной семинарии (ныне дома 104, 106 по Большой Московской) с 1978 года по решению облисполкома объявлен памятником градостроительства и архитектуры регионального значения. В тот же охраняемый комплекс входит и соседний дом 102 – «флигель духовной семинарии».

Сообщение Бывший корпус духовной семинарии появились сначала на ПроВладимир.

Сергей Танеев — это, можно сказать, наше владимирское «всё» в мире музыкальной классики. Он единственный известный композитор-классик, родившийся во Владимире.

Еще ребенком родители навсегда увезли его в Москву. Там он и прославился. Владимирцы сделали немало, чтобы увековечить память земляка. Бронзовый бюст стал одним из этих знаков памяти.

Улица в честь Танеева во Владимире появилась еще в 1952 году. К 100-летию композитора в 1956 году его именем назвали музыкальную школу №1. До памятника дело дошло только в 1967‑м. Кстати, в том же году открылся новый концертный зал областной филармонии, также названный именем Сергея Танеева.

Однако бюст первоначально, в 1967 году, был установлен не у концертного зала, а в скверике недалеко от кинотеатра «Мир». Там поблизости был дом, в котором жила семья Танеевых во Владимире. Дом не сохранился (сгорел еще при жизни композитора). Мемориальная доска, напоминающая о Танееве, висит на другом доме (ул.Большая Нижегородская, 5), на месте того самого.

В начале 80‑х годов бюст Танеева решили перенести к концертному залу. Но установлен он там был лишь значительно позже. Рассказывают, что сначала постамент оказался слишком узким. Установку отложили, и бюст Танеева на некоторое время пропал из виду. Во время перестройки о нем подзабыли. А нашел его владимирский скульптор Николай Слиньков лишь в начале 90‑х годов на территории асфальтобетонного завода.

И в 1994 году бюст Танеева появился в том виде и в том месте, в каком стоит ныне. Памятник открыли вновь к 138‑й годовщине со дня рождения композитора.

Владимирский бюст изображает Сергея Танеева уже в самые зрелые годы, воплощающим творческую мощь. Надо сказать, на фотографиях той поры Танеев выглядит менее суровым.

К сожалению, пока во всех широкодоступных сведениях о владимирском бюсте Танеева не указан автор. Он остается неизвестным. Хотя, казалось бы, это дело не таких уж давних лет. Предполагается, что бюст выполнил по заказу горисполкома малоизвестный скульптор.

Зато известен автор постамента. Это скульптор Игорь Черноглазов, создавший целый ряд монументальных работ на улицах Владимира. Архитектором проекта памятника стал тоже видный владимирский мастер Александр Бурков.

Высота памятника вместе с постаментом составила 5, 6 м. Постамент облицован черным лабрадоритом. В наклоненной поверхности слева на постаменте можно уловить намек на пюпитр музыканта, справа, тоже на восходящей поверхности, но ниже – лаконичная подпись «С.И.ТАНЕЕВ». Предполагается, что любой зритель должен знать, кто это такой.

Кстати, памятников Танееву по всей России совсем немного. Кроме Владимира, бюсты его есть еще близ усадьбы Танеевых в селе Маринино Ковровского района Владимирской области и у музея Сергея Танеева в деревне Дютьково Московской области, где композитор подолгу жил в последние годы и где скончался.

Сравнивая эти три бюста, убеждаешься, что владимирский памятник вполне достоин того, чтобы стоять на малой родине замечательного композитора и воспитателя композиторов Сергея Ивановича Танеева.

Сообщение Памятник Сергею Танееву появились сначала на ПроВладимир.

Успенский собор Княгинина монастыря в «историческом рейтинге» можно поставить на второе место после Успенского кафедрального собора. Но он не вторичен, он сам по себе, по своей архитектуре и удивительной истории уникален.

В начале – женская рука
С особым интересом любуешься этим собором, если вспомнить, что в начале его истории очень велико влияние «женской руки». Успенский монастырь потому и получил второе название Княгинина, что его основание состоялось по инициативе великой княгини Марии Шварновны – первой супруги князя Всеволода Большое Гнездо. А это была одна из самых многодетных пар в истории России: 12 детей.

После Марии Шварновны в Успенском соборе (в его галереях) были похоронены обе жены Александра Невского и другие знатные особы.

В 1230 году именно в Успенский собор Княгинина монастыря по указанию князя Георгия (Юрия) Всеволодовича были перенесены мощи святого мученика Авраамия Болгарского, что еще укрепило авторитет храма.

Прославило собор и пребывание в нем Боголюбской иконы Богородицы XII века, написанной по впечатлениям Андрея Боголюбского от чудесного видения.

Главный храм нового монастыря был совсем не таким, как сегодня. Его построили из плинфы – тонкого глиняного кирпича, и он был обнесен с трех сторон галереями.

Возможно, не только вражеские нашествия заставили через пару веков полностью перестроить собор. Все-таки белый камень и обычный кирпич понадежнее в наших широтах как материал для строительства на века. Хотя причиной для обновления считается все-таки набег татарского предводителя Талыча в 1411 году, который показан в фильме Тарковского «Андрей Рублев».

Второе рождение
Сейчас Успенский храм выглядит таким, каким он стал при своем втором рождении – после перестройки (уже из обычного кирпича) в конце XV- начале XVI века. Это было время расцвета монастырского строительства. И собор считается сегодня одним из лучших образцов раннемосковского зодчества. А во Владимире в этом стиле ничего подобного, кроме этого Успенского собора, больше и нет.

О древних галереях сегодня отдаленно напоминают приделы, которые как бы обступают храм и сильно увеличивают его площадь внутри. Приделы возведены на рубеже XVI – XVII веков: с северной стороны – в честь Благовещения Пресвятой Богородицы, с южной – в честь Рождества Христова. Захоронения княгинь оказались как раз в приделах.

Внимание к судьбе храма с самого верха российской власти в допетровские времена было очевидно. Кроме лучших архитекторов, во Владимир направляли и лучших художников. В XVII веке, при царе Алексее Михайловиче, Успенский собор Княгинина монастыря было поручено расписать одному из «жалованных» царских живописцев — Марку Матвееву и его артели. Эти росписи являются еще одним сокровищем собора.

Чудо реставрации
Успенский собор вновь сильно пострадал — уже от «мирного» пожара в 1855 года. И потом постепенно и поэтапно восстанавливался. Однако дореволюционные реставраторы не стали воссоздавать его верхнюю часть с двумя ярусами кокошников, она была разобрана, и на ее месте появилась простая четырехскатная кровля. И обычный «луковичный» купол.

После революции храм быстро закрыли для верующих, зато открыли для лучших исследователей и реставраторов. И владимирские реставраторы под руководством отца и сына Столетовых — Александра Васильевича и Игоря Александровича – в 60‑е годы вернули собору вид рубежа XV-XVI веков с чудесными рядами кокошников и древним шлемовидным куполом.

Многие послевоенные годы реставраторы тщательно восстанавливали и расчищали от поздних записей и росписи Марка Матвеева и его артели.

Если в ранние советские годы собор использовался то для нужд военкомата, то под склад зерна, то после превращения Владимира в туристический центр в главном храме бывшего монастыря музей-заповедник придумал разместить Музей православия и атеизма. Иконы и церковная утварь уживались там с экспонатами о жизни и деятельности безбожников (без реверансов в сторону официального атеизма тогда одно православие бы «не прокатило» через идеологические рамки).

Снова монастырский храм
Но все проходит, прошел и официальный атеизм. Власть качнуло в сторону православия, и в 1992 году Успенский собор вернули по прямому назначению. Возродился и женский монастырь.

Нашлись чудом сохранившиеся остатки мощей святого Авраамия Болгарского. Их снова в ковчежце торжественно поместили в этот храм.

На несколько лет в храм вернулась даже Боголюбская икона Богородицы. Но в 2009 году ее снова пришлось забрать на реставрацию в музей-заповедник — образ продолжал разрушаться.

Так что теперь Успенский собора Княгинина монастыря это и прекрасная архитектура, и чудесные росписи, и почитаемые верующими реликвии, и очень авторитетный храм.

Но туристам и любителям старины (если они не паломники, которые и так всё, что надо соблюдают) приходится соблюдать правила поведения на территории действующего женского Успенского Княгинина монастыря.

Сообщение Успенский собор Княгинина монастыря появились сначала на ПроВладимир.

Впрочем, одобренные властями общественные инициативы в советское время было невозможно отделить от государственных. Идея увековечить Михаила Фрунзе во Владимире полностью соответствовала государственным задачам в монументальной пропаганде. Торжественная закладка памятника прошла еще в 1967 году, когда праздновали 50-летие Октября готовились к 50-летию комсомола.

Надпись на закладном камне, установленном тогда, так и гласила: «Здесь к 50-летию ВЛКСМ силами комсомольцев и молодежи будет сооружен памятник М.В.Фрунзе». А этот юбилей пришелся на 1968 год, а открыли памятник на 6 лет позже. Как видим, традиция не вполне достоверных закладных камней во Владимире — довольно давняя. Как тогда объясняли, средства на памятник зарабатывали комсомольцы и вообще молодежь с предприятий города по так называемым «ленинским нарядам» во время субботников и воскресников.

Памятник выполнили известные ленинградские авторы: скульпторы Борис Яковлев и Юрий Вашкевич, архитектор Виталий Сохин. Пятиметровая бронзовая фигура молодого Фрунзе в полный рост установлена на постаменте из крупных блоков розово-серого гранита. Сам герой в бронзе был отлит на Ленинградском комбинате декоративно-прикладного искусства и скульптуры.

Высота постамента – 4 метра. К памятнику с трех сторон ведут лестницы, а обширная площадка вокруг явно была рассчитана на массовые партийно-комсомольские мероприятия.

Композицию монумента эффектно дополняют три гранитных блока, как бы поднимающиеся к скульптуре Фрунзе и по дизайну напоминающие постамент памятника. Рельефы на блоках изображают яркие этапы жизни большевика и полководца Михаила Фрунзе. На ближайшем к памятнику блоку – тема революции 1905–1907 годов: Фрунзе в оковах как бы оглядывается на товарищей, расстреливаемых солдатами. Кстати, в «кровавое воскресенье» 1905 года Фрунзе сам был ранен в рядах демонстрантов в Петербурге. А вскоре оказался заключенным Владимирского централа.

На следующем гранитном блоке Михаил Фрунзе на рельефе уже в качестве красного командира верхом на коне, а за ним – строй марширующих красноармейцев. На третьем блоке – отражен период победоносного завершения Гражданской войны, когда герой революционного подполья Фрунзе уже стал признанным военачальником, руководил покорением белогвардейского Крыма и так далее. На главном рельефе скачет в атаку красная кавалерия, а на торце изображены два ордена Красного Знамени и наградная шашка полководца.

Такой высокий памятник был главной доминантой площади до тех пор, пока за спиной бронзового Михаила Фрунзе недавно не выстроили высоченный торгово-офисный центр. Когда-то там был ряд домов частного сектора. И теперь памятник (если смотреть фронтально, издали) герою революции даже теряется на фоне коммерческого объекта. Вряд ли это позволили бы сделать, когда нынешние отцы города были еще сами пионерами и комсомольцами.

Впрочем, оформление памятника рядом живописных кипарисов и цветочными клумбами сохраняется. А по соседству, через дорогу – на высоком месте между площадью с памятником Фрунзе и ликеро-водочным заводом «Владалко» – в 2014 году власти города начали обустраивать место для культурного досуга молодежи. Так что молодежная тема в окрестностях памятника «Арсению» сохраняет свою актуальность и спустя десятилетия.

Ведь и Фрунзе на памятнике совсем молодой, каким он был в годы первой русской революции. По одному из конспиративных псевдонимов он был «Арсением». И в образе «рабочего Арсения» он и представлен скульпторами, – в сапогах, простонародной рубахе, с вольно перекинутой через плечо курткой.

Правда, основная революционная работа Арсения-Михаила Фрунзе, в том числе вооруженные нападения, организация рабочих боевых дружин и руководство их действиями, – проходила не во Владимире. Всем этим он занимался, прежде всего, в Иваново-Вознесенске, Шуе, Москве. Во Владимире до революции не было крупных промышленных предприятий с массами рабочих. Следовательно, мало кого можно было поднять на восстание. Поэтому Владимир в биографии Фрунзе связан, в основном, с содержанием в тюрьме и долгим судебным процессом, после которого революционер едва избежал смертной казни. Он сидел в централе после ареста в 1907 году. Попытка побега не удалась.

Фрунзе судили во Владимире, в губернском суде, вместе с целой группой других иваново-вознесенских большевиков. Фрунзе и его другу Гусеву вменяли, кроме всего прочего, убийство полицейского. Только благодаря искусству адвоката и общественному резонансу дело отправили на пересмотр, поэтому из камеры смертников Фрунзе повели не на виселицу. Дали всего 6 лет.

Он просидел во Владимирском централе до июня 1912 года, потом его отправили в тюрьму на Юг, в Николаев. В 1914 году сослали на вечное поселение в Сибирь, бежать оттуда ему уже удалось.

Так что памятник Фрунзе во Владимире, в отличие от других его монументов по стране, – это, по сути, памятник знаменитому узнику Владимирского централа.

Сообщение Памятник Михаилу Фрунзе («Арсению») появились сначала на ПроВладимир.

Во Владимире есть два больших мемориала, посвященных павшим на Великой Отечественной войне: на площади Победы и на Князь-Владимирском кладбище. Оба появились к 30-летию Победы, которое отмечалось необычайно широко. По стилю эти мемориалы совершенно разные. На площади Победы получился скорее парадный комплекс, а на Князь-Владимирском кладбище – именно символ скорби, братское надгробие, выполненное с большой эмоциональной и художественной силой.

Из истории создания

Во время войны через 18 эвакуационных госпиталей, созданных во Владимире, прошли около 250 тысяч раненых – в четыре раза больше, чем всё население города тогда. Более 1500 из них скончались. Умерших свозили хоронить в братских могилах на Князь-Владимирском кладбище.

Уже в 1946 году владимирцы установили на этом месте первый монумент: стелу с мемориальными плитами вокруг, где были начертаны имена захороненных воинов.

В 1972 году Владимирский горисполком решил соорудить гораздо более внушительный мемориал к 30-летию Победы.

Авторы

В творческую группу проект вошли два художника и два архитектора, все владимирцы. Автором художественного замысла стал художник Пётр Дик – русский немец, родившийся на Алтае, очень харизматичная личность в истории владимирского искусства.

В конце жизни он получил звание Народного художника России. В работе над мемориалом Петр Дик проявил себя и как скульптор. Вторым художником проекта был Виктор Дынников – близкий Дику по художественным принципам, его ровесник и друг родом из Уральска, работавший во Владимире с 1970 года. Дик и Дынников представляли особое направление в здешнем искусстве, сильно отличающееся от жизнерадостной и очень влиятельной школы владимирского пейзажа. Авторские подходы Петра Дика и Виктора Дынникова воплотились вот в новом мемориале.

А воплотились они, прежде всего, в барельефах на четырех медных панно центрального монумента. Барельефы образуют темную гнетущую массу в форме квадрата, которая приподнята на четырех пилонах. На двух фасадных барельефах – скорбные лица мужчин и женщин, на двух боковых – груды касок и приспущенные знамена. В центре под этим объемным и гнетущим «квадратом скорби» – гранитная звезда с Вечным огнем. Барельефы намеренно приподняты лишь чуть выше человеческого роста, поэтому, подходя к огню, невольно склоняешь голову.

Правда, Вечный огонь здесь – «условно вечный». В силу удаленности и безлюдности места, огонь включают только по большим памятным датам 9 мая и 22 июня, или когда почетные гости города возлагают венки к мемориалу.

Успешно реализовали свой талант и архитекторы мемориала – Владимир Режепа и Валерий Новиков. Планировка комплекса просто нацеливает зрителя на главный монумент и обход всех могил.

Вход к мемориалу – со стороны улицы Мира, по широкой лестнице через арку. Далее – по длинной аллее лиственниц.

Вспомнить всех

К центральной части мемориала примыкают 18 прямоугольных братских могил с плитами по периметру, на которых нанесены имена, годы жизни, воинские звания погребенных. Встречаются и надписи «Неизвестный». 

Вообще, учетом умерших при захоронении во время войны тщательно не занимались – не до того, видно, было. Пробелы заметили сотрудники Отдела краеведческих исследований Центральной городской библиотеки и систематично занялись поиском с помощью военных архивов и сведений от родственников погребенных. А погребены здесь люди со всего бывшего СССР. 

Также краеведы обнаружили, что имена некоторых воинов на плитах дублируются. Но главное – имена-то указаны далеко не все! За несколько лет удалось выявить уже более 200 неизвестных ранее имён воинов, похороненных здесь. По последним опубликованным данным, в уточненном списке – более 1540 фамилий. Краеведы надеются, что их труд не останется на бумаге. И когда-нибудь в случае очередного обновления плит на братских могилах укажут все известные имена.

Поиск продолжается.

Сообщение Воинский мемориал Князь-Владимирского кладбища появились сначала на ПроВладимир.

Именно 1958-ой и стал годом постройки Дома культуры химзавода. Открыт он официально в 1959 году. ДК химзавода даже носил вначале второе название — имени 850-летия города Владимира.

Сам химзавод во Владимире возник еще в начале 30‑х годов. И вот спустя четверть века «дозрел» до своего ДК. Правда, неведомо по каким механизмам плановой советской экономики химзаводу достался проект ДК не просто типовой, а один из самых популярных в 50‑е годы.

Проект происходил из архитектурно-проектной мастерской ВЦСПС, автором его был архитектор Константин Барташевич. Как же их много – «близнецов» ДК ВХЗ по большим и малым городам бывшего СССР! Такие похожие, с этими вынесенными далеко вперед колоннадами, такие же здания можно увидеть в Саратове (ДК «Мир»), Мариуполе (ДК Строителей), Рязани (ДК имени Ленина), Кривом Роге (ДК им. Артема), Калининграде ДК рыбаков) и многих других городах.

Но наверное, в каждом городе типовой ДК смотрится по-разному. Важно еще, какое культурное содержимое у него свое.

В советское время Дом культуры химзавода вел обычную идейно-политическую, просветительскую и, конечно, развлекательную работу для заводчан и других горожан. Действовали так называемые народные университеты: по наставничеству молодых рабочих, научному атеизму, правовых знаний, нравственному воспитанию, культуры, охране природы. Также работали четыре клуба: ветеранов труда, шахматистов, садоводства и филателистов. Конечно, в ДК отмечали праздники, включая Новый год. И кино в ДК ВХЗ показывали. Праздники отмечают и сейчас, а вот кино уже в прошлом.

Из уникальных для города творческих коллективов, сохранившихся с советских времен, можно отметить прежде всего народный театр оперетты. Он возник в начале 60‑х. Работал со всеми необходимыми атрибутами – живым оркестром под управлением Анатолия Александровского, кордебалетом, популярными солистами. С глубокими корнями и хор ветеранов войны, труда и Вооруженных сил.

После экономического спада в 1996 году ДК отошел к муниципалитету и был назван Домом культуры молодежи. (Статус и название городского ДК досталось бывшему ДК ВТЗ.)

Но и сейчас в ДК молодежи – свои большие творческие силы. Среди них самый: именитый эстрадный певец Владимира Алексей Молдалиев, фольклорный ансамбль «Вишенка», который обычно встречает песнями и переплясом почетных гостей города, образцовый коллектив «Детский театр балета» Нины Мадьяровой и другие. Интересная традиция ДК молодежи последних лет — клубы исторической реконструкции. В правом крыле ДК Молодежи давно базируется библиотека.

В последние годы по новому «заиграло» само здание. Внутри красиво расписан потолок фойе, в хорошем состоянии лепнина и другие элементы классического декора в зрительном зале.

Площадь перед ДК (на перекрестке улиц Мира и Усти-на-Лабе) просто преобразил цвето-музыкальный «Поющий фонтан», открытый в октябре 2010 года. Рядом расположены детская площадка, в сквере сбоку от ДК – «Скейтодром». И теперь это красивый центр культурного отдыха для жителей окрестных микрорайонов.

Вблизи от ДК молодежи есть и городская доска почета.

Сообщение Дом культуры молодежи появились сначала на ПроВладимир.

Даже сейчас легко заметить, что здание построено по принципу «два в одном». Левая, более старинная двухэтажная часть – это и была богадельня. А правая часть здания, более высокая, – это бывшая домовая церковь богадельни, пристроенная позднее. Над церковью был и купол, но во время последней реконструкции его решили не восстанавливать.

Вторая половина XIX века – это было время активного строительства богаделен и приютов по всей России, причем, не только в городах, но и в селах. Были богадельни при монастырях, были «именные», построенные по инициативе и на средства богатых меценатов (такой во Владимире была богадельня Зинаиды Дмитриевны Рахмановой для неимущих дворянок на Студеной горе). Но богадельня у городского кладбища изначально была главной во Владимире, городским социальным зданием, которым ведала городская дума.

Известно, что с инициативой о необходимости этого приюта для бедных одиноких стариков выступили на заседании городской думы староста кладбищенской Князь-Владимирской церкви и городской голова. Было это 26 мая 1888 года. А год-то был юбилейный – 900-летие Крещения Руси.

Этой круглой годовщине и решили посвятить новое «богоугодное заведение». Проектировалось оно двумя ведущими архитекторами города. Сначала по проекту Михаила Кнопфа в 1889–1890 годах появилось здание собственно богадельни. Декоративные элементы говорят о псевдорусском стиле. Примерно через 10 лет, на рубеже XIX и XX века, архитектор Сергей Жаров нашел решение, как пристроить к имеющемуся корпусу домовую церковь в том же стиле. Причем, ее апсида имела выступ на север, в сторону кладбища. Сегодня апсида не сохранилась, и заменена позднейшей пристройкой. К ней и примыкают ворота, ведущие на кладбище.

Значение городской богадельни было чрезвычайно велико. Вложить в нее средства и заботу – для видных горожан было делом чести и просто хорошим тоном. За такую внебюджетную, спонсорскую поддержку городская дума не уставала выражать благодарность. Уже само строительство практически обеспечили купцы Владимирской губернии. Кирпич предоставил купец Тарасов, железом помог купец Кузнецов, стекло выделил фабрикант Нечаев-Мальцев (Мальцов).

Целому ряду известных людей забота о богадельне помогла получить звание «Почетный гражданина города»: например, купцам Ефиму Васильеву, Александру Лосеву и даже бывшему губернатору Ивану Сазонову, которого повысили до сенатора в 1914 году. В честь Сазонова в богадельне были учреждены две именные койки. Кстати, присуждал звание Почетного гражданина города по ходатайствам с мест сам император. Упоминание в ходатайствах про вклады в богадельню нравилось на самом властном верху.

Но грянула революция. В 1919 году богадельню закрыли и превратили просто в жилой дом у кладбища на все советские годы. Под жилье пошла и церковная часть здания. Над ней, прямо на уровне звона бывшей церкви, сверху пристроили третий этаж.

Постоветская история здания, пожалуй, не менее примечательна, чем досоветская. Ведь в 90‑е годы бывшая богадельня оказалась заброшенной! Ее довели практически до состояния усадьбы Храповицкого в Муромцеве. Окна полуразрушенного дома у кладбища зияли пустыми глазницами. Молодежь лазила туда тусоваться и фотографироваться на фоне ободранной старинной кирпичной кладки.

Но памятник архитектуры регионального значения не был потерян. «Чудо возрождения» произошло в 2003–2004 годах, причем, за счет частных инвестиций с целью превратить здание в торгово-офисный центр и сдавать помещения в аренду. При этом по максимуму был восстановлен первоначальный облик здания.

Особенно эффектно стала смотреться освобожденная от «несвойственного» ей третьего этажа бывшая церковь со звонницей в три пролета. Как раз под ней разместился салон красоты.

Сообщение Бывшая городская богадельня с домовой церковью появились сначала на ПроВладимир.

В советское время поменялся разве что антураж. Вместо двуглавого орла наверху был советский герб, а надпись «БАНКЪ» временно убрали. Но в начале 90‑х годов банку во Владимире вернули дореволюционный облик — и твердый знак, и двуглавого орла. Вот только перед банком вместо памятника Александру II на том же постаменте все еще стоит бронзовый Ленин. В итоге получился исторический курьез: царский герб за спиной у Ильича, а при желании — на голове, если фотографировать с удачного ракурса.

В 1897 году начались переговоры о строительстве собственного здания для отделения Госбанка, в 1898 году началось строительство.

Проект разработал архитектор Михаил Платонович Кнопф, который в 1870 ‑1900 годах состоял техником по строительной и дорожной части при городской управе. Кнопфа относят к архитекторам Петербургской школы.

Среди его других владимирских строений — здание богадельни у Князь-Владимирского кладбища, училище для слепых детей на улице Стрелецкой и другие. Интересно, что кроме архитектуры, Кнопф преуспел в фотографическом бизнесе, а также преподавал элементарное и техническое рисование в Мальцовском ремесленном училище (ныне авиамеханический колледж).
Владимирский банк можно отнести к шедеврам Кнопфа. Этот ахитектурный стиль определяют то как псевдоклассицизм, то как эклектику. В любом случае, получилось очень красиво. Фасад и геометричен, и наряден. При этом здание вполне функциональное и довольно большое по площади: оно глубоко уходит вглубь городского квартала.

С 1 сентября 1900 года отделение Государственного банка переехало в это новое здание, в нем же получили квартиры управляющий, контролер и бухгалтер. В 1913 году перед банком появился вышеупомянутый памятник Александру II.

После октябрьской революции 1917 года на какое-то время в коммунистическом порыве банк во Владимире сгоряча упразднили. Но в начале 20‑х годов он вернулся вместе с НЭПом! И так до сих пор и сидит в своем здании, слегка поменяв только название. Ну и государственный герб на крыше.

А название этой старинной банковской конторы с недавних пор звучит так: «Отделение по Владимирской области Главного управления Центрального банка Российской Федерации по Центральному федеральному округу». Поскольку это длинновато даже для бюрократов, то принят сокращенный вариант – «Отделение Владимир».

Сообщение Здание Государственного банка появились сначала на ПроВладимир.

Петр Густавович Беген, губернский архитектор в 1900 ‑1908 годах, за несколько лет украсил Владимир целой серией замечательных зданий. Среди них особенно на виду исторический музей и казенный винный склад (ныне завод «Владалко»). Родильный приют на Спасской – одно из первых владимирских творений талантливого зодчего, окончившего Академию художеств в Петербурге.

В этом родильном приюте первые владимирские малыши появились на свет в 1903 году. Скромный Владимир с этим специализированным родильным домом отстал от столиц более чем на 130 лет. Но массовое появление родильных приютов во многих городах — это как раз последние десятилетия XIX века. Во Владимире до того времени все еще рожали только на дому. И, наверное, продолжали бы рожать, если бы не авторитетный земский врач Петр Флегонтович Богданов. Это он стал инициатором строительства и первым директором родильного приюта.

Доктор Богданов был уверен, что без профессиональной помощи в профессиональных условиях роженицам часто не обойтись, и внушал эту мысль обществу. Свидетельство тому – его статья «О казуистике разрывов матки во время родов», опубликованная в Вестнике владимирского губернского земства за 1898 год. Во владимирском родильном приюте сразу открылась и повивальная школа для обучения акушерского персонала.

Изначально родильные приюты были рассчитаны, в основном, на случаи неблагополучия — для бедных или рожающих вне брака пациенток. То есть родильные приюты были прежде всего благотворительными учреждениями. Как отмечали в одном из дореволюционных изданий, «учреждение родильных домов привело… к значительному сокращению детоубийств и преступного изгнания плода».

Фасад владимирского родильного приюта очень украшают окна первого и второго этажей. В центре фасада под самой крышей в круглом медальоне — буква «М». Значит, приют относился к учреждениям канцелярии императрицы Марии — официальной благотворительной структуре дореволюционной России, которую курировали царствующие особы. Эта разветвленная система приютов, больниц, богаделен и учебных заведений пошла от супруги Павла I Марии Федоровны.

Буква «М» напоминает и о богатом фабриканте и щедром благотворителе Юрии Степановиче Нечаеве-Мальцове (Мальцеве), который пожертвовал на создание родильного приюта во Владимире значительные суммы.

В советское время бывший родильный приют сохранил «детское» направление: был сначала детским домом, а потом стал детским садом.

В 1998 году здание родильного приюта по улице Спасской, 6, было объявлено памятником градостроительства и архитектуры регионального значения.

Сообщение Здание родильного приюта на Спасской появились сначала на ПроВладимир.

С одной стороны – школа, с другой – обычная многоквартирная «панелька» да немного частных домов. «Стена Цоя» стоит на бойком по местным меркам месте. Именно поэтому тусовки фанатов «Кино» превращаются в своеобразные маленькие праздники микрорайона. А происходят они дважды в год – 21 июня поклонники Цоя празднуют его день рождения, 15 августа поминают поэта и музыканта в день его гибели.

Движущей силой «цоевских» вечеров являются два брата – Андрей и Роман Каржины. Сложно одним словом сказать, что собой представляет подобный вечер. Здесь звучат и песни, и стихи, и просто выступления. А зрителями и слушателями становятся не только подкованные фанаты, но и жители окрестных домов и даже те, кто просто ехал мимо на машине, да остановился послушать.

Четыре года назад все начиналось достаточно скромно. Просто собиралась группа единомышленников, и все проходило, как говорится, в лучших традициях – тех, которые емко описали свердловчане из «ЧАЙФа»: «А мы с тобой идем к другу/«Беломор» по кругу/Мы берем гитару/И начинаем петь». Со временем появились усилители, колонки, микрофоны и электрогитара, а в 2014 году на день рождения Виктора Цоя организаторы даже поставили палатку, в которой музыкантов и аппарат спасали от дождя.

Когда-то это была тусовка только для своих, сегодня о вечерах памяти Виктора Цоя жителей микрорайона информируют объявлениями, а автолюбителей просят не парковаться рядом со «Стеной Цоя», чтобы не мешать празднику. Словом, вечера в честь «Кино» стали приобретать большую, если тут уместно это слово, солидность. Второго «НАШЕствия» из них, конечно, не вырастет – условия не те. Но местным жителям очень нравится, и они приходят сюда целыми семьями, несмотря на плохую погоду, которая, увы, частенько выпадает на конец июня.

Сообщение «Стена Цоя» появились сначала на ПроВладимир.

Изначально этот дом известен как богадельня Зинаиды Дмитриевны Рахмановой для бедных одиноких дворянок. А мемориальная доска напоминает, что в 1920 году здесь открылась первая детская больница в городе. Но все это в прошлом. Дом, который числится памятником регионального значения по списку областной госинспекции по охране объектов культурного наследия, уже несколько лет ожидает нового применения.

Богадельня по завещанию
История дома началась в конце 1900 года. Желание создать на своей земле богадельню для обедневших и осиротевших представительниц благородного сословия выразила в завещании дворянка Зинаида Дмитриевна Рахманова. Род Рахмановых – древний и разветвленный. Во Владимире с их именем связывают Рахманов перевоз через Клязьму.

К началу XX столетия старшая во владимирской ветви рода Зинаида Рахманова уже не была столь богата как многие ее предки. Однако состояние решила употребить на благие цели. На своей земле, около дома с мезонином (Студеная Гора, 1), она последней волей просила владимирских дворян устроить богадельню. Однако этот благородный порыв имел несколько скандальный фон. Завещая создать богадельню, Зинаида Рахманова лишила наследства своего сына Николая, известного мота, по мнению матери, относившегося к ней грубо.

Как раз в 1900 году Николай Рахманов, служивший чиновником Владимирского уезда, был за свои проступки отправлен в отставку. А тут мать оставила его вовсе без средств к существованию. После кончины Зинаиды Дмитриевны дворянское общество долгое время не решалось бросить почти все наследство Рахмановой на богадельню. Все-таки Николай был знатного сословия, статский советник и т.п. Говорят, вопрос о наследстве Рахмановой дошел до государя. Но Николай Рахманов умер, и владимирские дворяне выполнили волю Зинаиды Дмитриевны – в 1907 году открыли богадельню имени З.Д.Рахмановой вот в этом доме на Студеной горе.

Эпоха детской больницы
Недолго знатные старушки обитали в таких хороших условиях. Грянула революция. Скандал с выселением дворянок в истории не описан. Но известно, что в 1920 году на их место пришли больные дети. Богадельня была рассчитана на 25 пациенток, больница – на 30 детских коек. Но это был прорыв и новое явление в медицине. Тоже цель благородная. Видимо, сама планировка богадельни расположила большевиков создать первую детскую больницу во Владимире во главе с почитаемым в городе педиатром Анатолием Дормидонтовым.

И начался самый длительный этап в истории дома. Он продолжался до 2002 года, когда больницу со Студеной Горы начали постепенно выводить в другие учреждения в ходе реструктуризации. Все это не обошлось без возмущения части врачей, родителей маленьких пациентов и общественности.

Период безвременья
Окончательный вывод всего медицинского из бывшей богадельни обернулся ее заброшенностью. Поиски арендатора муниципального здания явно затянулись. А чем чревата такая бесконтрольность, свидетельствуют руины усадьбы Храповицкого в Судогодском районе. Вывели оттуда лесотехникум, забросили дом на волю бомжей и алкоголиков – и не уберегли.

Так что опять назрел скандал на Студеной горе. В начале 2013 года возмущение всеобщей доступностью для разных темных личностей красивого здания бывшей богадельни на Студеной горе вылилось в СМИ. Поднимал тему странной истории с арендатором памятника и ПроВладимир. 

Вроде бы после этого что-то сдвинулось: в здании заделали разбитые окна, установили железную дверь сбоку. А также периодически начали закрывать ветшающий фасад зеленой сеточкой. Заговорили и о новом назначении – для филиала одного из банков.

Проявилась строительная активность внутри. Однако в начале 2014 года работы были приостановлены из-за нарушений.

Тем не менее, бывшая богадельня и детская больница остается одним из немногих старинных украшений улиц Студеная гора. Это памятник не только архитектуры, но и благотворительности, социальному служению.

Сообщение Бывшая дворянская богадельня Зинаиды Рахмановой появились сначала на ПроВладимир.

Дом был простроен как флигель при губернаторском доме в конце XVIII века. Вскоре во Владимире появился очень инициативный, по настоящему культурный и творческий губернатор князь Иван Долгоруков, известный поэт своего времени. Это он отдал свой губернаторский дом на углу улиц Большой Московской и Георгиевской под гимназию. И он же, князь Долгоруков, с 1805 году основал первую государственную аптеку – вот в этом доме с полуциркульным выступом спереди. И вот надо же! Гримасы свободного рынка не позволили сохранить аптеку в таком историческом доме, работавшую там почти 205 лет.

Перед аптекой установлены фонари под старину. Но это «остатки былой роскоши». В конце 80‑х годов был предпринят удивительный реставрационный проект. Улице Георгиевской в ее начале придали вид, какой она имела в XIX веке. По блоковскому принципу: «Улица, фонарь, аптека». Так что аптеке в этом ансамбле отводилась главная роль. Но самым шиком была восстановленная булыжная мостовая, ведущая к аптеке. Здание аптеки тогда тоже реконструировали в первоначальном виде. Всем проектом руководил потомственный реставратор Игорь Столетов. А одним из вдохновителей проект был руководитель Центра хоровой музыки Эдуард Маркин.

Но из этого старинного антуража перед аптекой за двадцать лет сохранилось не все: современная плиточка и невнятный газончик на месте булыжной мостовой дисгармонируют с уцелевшими старинными фонарями.

Если обойти здание бывшей аптеки справа, то позади увидишь старинные ворота. А когда войдешь во двор с восточной стороны дома, то оттуда откроется замечательный вид на Успенский собор. Правда, несколько ограниченный разросшимися деревьями.

И поскольку этот вид всегда радовал глаз, то строители еще во времена князя Долгорукова предусмотрели с этой стороны дома террасу с колоннадой. Поднявшись на нее, можно полюбоваться видом на собором с более высокого уровня.

«Дом, в котором в 1805 году была открыта первая аптека» является памятником градостроительства и архитектуры регионального значения.

Сообщение Здание старой аптеки на Георгиевской появились сначала на ПроВладимир.

Александр Невский был при советской власти, пожалуй, самым официально популярным из древнерусских князей. Конечно, тогда государство не подчеркивало религиозный аспект почитания Невского, а больше – его военные подвиги, защиту от завоевателей в духе знаменитого фильма Сергея Эйзенштейна. И вот в 1963 году, к 700-летию со дня кончины Александра Невского примерно на этом же месте, где сейчас стоит памятник, только ближе к дороге, появился каменный бюст знаменитого князя со скромным бетонным оформлением.

Город Владимир как раз набирал обороты как туристический центр по решениям принятым на самом «верху». Официально допускалось любование древними храмами в светском духе – как памятниками архитектуры, иконами – как произведениями искусства. Бюст Александра Невского напоминал о том, что он был в последний период жизни Великим князем Владимирским, и первоначально его погребли во Владимире, в Богородице-Рождественском монастыре. Правда, в 1963 году в монастыре располагалось управление КГБ.

Считается, что тот бюст, простоявший почти 40 лет, был белокаменной копией с бронзового памятника Александру Невскому известного скульптора Сергея Орлова, установленного на родине князя в Переславле-Залесском. Сергей Орлов, лауреат Сталинской премии, создал также памятники Юрию Долгорукому в Москве, Афанасию Никитину в Твери. Так что его взгляд на Александра Невского считался чуть ли не эталонным. Похожие бюсты можно увидеть и в других городах, не только в Переславле-Залесском.

Именно этот «типовой» характер бюста послужил во Владимире поводом к его замене на новый, тот, который стоит сейчас.

Инициатива пошла из мэрии города, которую в 2002 году возглавил Александр Рыбаков. Новый глава города призвал собирать средства на новый, более достойный памятник Невскому. Прежний бюст был объявлен не соответствующим значению, которое сыграл Александр Невский в истории города. Говорили, что бюст князя навеян киношным персонажем в исполнении актера Николая Черкасова. Правда, реальный облик Невского достоверно не известен.

Областная администрация поддержала в этой инициативе городскую. Тем более что тогда еще царило полное взаимопонимание между губернатором Николаем Виноградовым, мэром Александром Рыбаковым и их командами.

Постановлением губернатора области от 1 апреля 2002 года был объявлен конкурс на создание памятника благоверному князю Александру Невскому в городе Владимире. Интересно, что автор проекта, признанного потом лучшим, упоминался в составе оргкомитета конкурса: скульптор, член Союза художников России Игорь Черноглазов.

Игорь Черноглазов и стал победителем. Как подчеркивали власти, создавался памятник сугубо на спонсорские средства.

Размеры скульптуры объяснялись особенностями места – для более высокого изваяния, тем более для конного памятника, место было тесновато с архитектурной точки зрения.

Новый Невский получился у Игоря Черноглазова явно пожилым, гораздо старше, чем на многих других скульптурных изображениях, и с более объемной бородой, очень задумчивым, с непокрытой головой. До этого его традиционно ваяли в шлеме. Свой образ автор объяснял тем, что великим князем Владимирским Александр Невский стал уже в зрелые годы, проявляя не только боевую отвагу, но больше мудрость и набожность. Хотя и оружие присутствует, как бы в память о былых победах на Неве и Чудском озере.

Открытие памятника во Владимире состоялось в 2003 году в день празднования Дня города и 225-летия Владимирской губернии.

За несколько дней до того, при выгрузке бронзовой фигуры с грузовика при помощи крана, произошел странный случай: у бронзового Невского отвалилась левая рука со щитом. Причем, скульптор Игорь Черноглазов едва избежал травмы. Через несколько дней руку приварили, памятник поставили на гранитный постамент.

Но во время торжественного открытия журналисты заметили еще одну неловкость: покрывало сразу скинуть не получилось, и ткань пришлось чуть ли не сдёргивать.

В итоге город Владимир все-таки обрел новый памятник Александру Невскому, а также довольно приличную по размерам площадку перед ним, где проходят различные торжественные мероприятия патриотической направленности. Например, проводы поисковых отрядов на места сражений Великой Отечественной войны.

При входе на площадку перед памятником установлен камень, на котором начертаны названия фирм-спонсоров, участвовавших в финансировании монумента.

Ну а куда же делся бюст? А он и не делся, а был осторожно демонтирован и перенесен к парадному входу во Владимирский юридический институт Федеральной службы исполнения наказаний РФ (ул. Большая Нижегородская, 67е).

И с 2003 года бюст работы Сергея Орлова украшает все фотографии, которые делаются на память по торжественным случаям у юридического института.

Так что во Владимире уже два памятника Александру Невскому!

Сообщение Памятник благоверному князю Александру Невскому появились сначала на ПроВладимир.

Сама по себе старая водонапорная башня в псевдорусском стиле — уже интересна, как дореволюционное инженерно-техническое сооружение. Подобные башни сохранились во многих городах. Есть в других городах и свои милые музеи про городскую старину. Но поместить в старинную водонапорную башню музей, придать ей очертания какой-то сказочной крепостной башни со смотровой площадкой наверху – до этого первыми додумались во Владимире. Этим она и уникальна. Так что помимо прочего наша водонапорная башня сегодня – это еще и памятник небывалой креативности владимирских музейщиков и архитекторов 70‑х годов.

Серьезный творческий поиск по поводу того, где и как строить водонапорную башню, потребовался и лучшим умам города Владимира 60‑х годов XIX века. Тогда во многих губернских городах стали браться за устройство водопровода. Пришлось и владимирцам не отставать. Но финансы городские – не те, что в Москве, где первый водопровод открылся еще в 1804 году. С целью создать водопровод и одновременно сэкономить, в качестве водонапорной башни поначалу решили использовать… Золотые ворота. А в помещении надвратного храма установить главный резервуар для воды. Оправдывали «креативную» идею, которую выдвинул купец Никитин, московским примером: в столице подобным образом приспособили под водонапорную Сухареву башню.

Проект водопровода в 1864 году разработал гидротехник Карл Дилль, прусский подданный. Однако потом от этого варианта пришлось отказаться: при копке траншеи под трубопровод погиб один землекоп и еще несколько пострадали: их придавило слоем земли. В итоге Дилль по заказу горожан построил водонапорную башню во Владимире там, где она теперь стоит. Водопровод заработал в 1866 году. Но теперь там стоит уже не башня Дилля, а полностью перестроенная в 1912 году башня по проекту архитектора Сергея Жарова.

Жаров был очень востребован как зодчий и в Москве, и во Владимире. Кинотеатр «Ампир» и красная Троицкая старообрядческая церковь у Золотых ворот — это тоже его работа.

Удалась Жарову и водонапорная башня. Популярный тогда русский стиль и некоторые архитектурные признаки крепостной башни сделали техническое сооружение действительно красивым. Оно совершенно не испортило вид древнего Козлова вала, даже наоборот.

В 50‑е годы башня перестала быть нужной как водонапорная. Казалось, она обречена на запустение. Но в 60‑е годы начинается самая серьезная раскрутка Владимира как туристического центра, а следовательно и Владимиро-Суздальского музея-заповедника.

Вот тогда в башне и решили сделать музей. Сооружение было серьезно переделано внутри по проекту архитектора Сергея Ермолина. Построена на новом месте винтовая лестница, подготовлены помещения под экспозицию. Крыша раньше была плоской, а после перестройки кровля получила шатровое завершение, которое перекликается со стилем древних оборонительных башен, замков. Под крышей, где когда-то был резервуар, устроили смотровую площадку, с которой открываются прекрасные виды Владимира и его окрестностей.

И вот в 1975 году в башне открылся музей «Старый Владимир», где с большой любовью к старине показан быт дореволюционного Владимира рубежа XIX и XX веков. Создательницей экспозиции в водонапорной башне (как и других экспозиций музея-заповедника в 70-е-80‑е годы) стала легенда владимирского музейного дела Лия Горелик, заслуженный работник культуры РСФСР.

По словам многолетнего руководителя музея-заповедника Алисы Аксеновой, партийный руководитель области Михаил Пономарев воспринял новый музей без восторга, скорее даже неодобрительно. В экспозиции отсутствовало какое-либо партийно-идеологическое начало. Главной «идеологией» Лии Горелик была любовь к старому провинциальному Владимиру, все было проникнуто шармом старины. Зато владимирская и приезжая интеллигенция была в восторге.

В 2009 году в «Старом Владимире» была проведена кардинальная реконструкция экспозиции, с заменой оборудования и части экспонатов. Но сама башня по-прежнему остается удивительным сооружением, которое интересно осматривать изнутри и снаружи.

У нее явно есть еще общественный потенциал. Например, несколько лет назад во Владимире разгорелась общественная дискуссия о судьбе Спасского холма, где, возможно, был двор князя Андрея Боголюбского.

Идеальный вид на Спасский холм открывается со смотровой площадки на бывшей водонапорной башне. Именно там, в застекленной части смотровой площадки, в сентябре 2011 года и прошел круглый стол с участием известных в городе людей, волнующихся за судьбу Спасского холма. Много интересных мыслей родилось тогда на высоте водонапорной башни.

Уникальное сооружение!

Сообщение Водонапорная башня на Козловом валу появились сначала на ПроВладимир.

Филиал столичного вуза открылся во Владимире в 1958 году. До строительства своего учебного корпуса и общежития дело дошло только в 1962 году, когда председатель Совета Министров СССР Андрей Косыгин подписал решение о развитии ВФМИ – Владимирского филиала Московского вечернего машиностроительного института. И тогда же, в марте 1962 года, правительство выделило средства на строительство во Владимире типового учебно-лабораторного и административного корпуса по проекту Гипровуза.

Как следует из летописи ВлГУ, на основании решения исполкома Владимирского горсовета от 23 августа 1962 года были определены границы строительства, зарезервирован для строительства солидный участок в 71 гектар. С явным расчетом и на общежития, и на другие учебные корпуса.

Архитектором проекта строительства учебного корпуса стал Вадим Пентман, который приложил руку к появлению во Владимире и других типовых зданий той поры — кинотеатра «Буревестник», концертного зала областной филармонии и других.

30 апреля 1962 года проект учебного корпуса был утвержден главным архитектором города Владимира, 13 августа прошел утверждение в министерстве.

15 декабря 1962 года был закончен котлован под фундамент здания, началось строительство учебного корпуса.

Уже к тому моменту ВФМИ стал называться Владимирском филиалом Московского института электронного машиностроения. Этот новый вуз в Москве появился на месте вечернего машиностроительного института.

А по приказу Министра высшего и среднего специального образования РСФСР от 8 февраля 1964 года на базе филиала был образован Владимирский вечерний политехнический институт (ВВПИ) с дневной, вечерней и заочной формами обучения.
Корпус был готов весной 1964 года. Тогда это был прорыв в высшем образовании Владимира! Максимум, чем оно располагало до того момента, было еще дореволюционное здание реального училища у Золотых ворот, где базировался педагогический институт. А будущий политехнический институт до появления нового корпуса ютился в бывшем здании сельхозтехникума по улице Горького, 63.

30 июня 1964 года состоялась приемка от строителей здания учебного корпуса объемом 60 тысяч кубических метров, площадью 12342 квадратных метра. Построен корпус за 22 месяца.

Проект был типовым, но не исключал оригинального декора. На глухой стене, ставшей частью фасада (это задняя стена для двух поточных аудиторий), было выполнено мозаичное панно на тему научного прогресса. Среди изображений выдающихся ученых узнаваемы образы Ломоносова, Менделеева, Ньютона и Эйнштейна, общающихся друг с другом. Наискосок сверху, разглядывая панно, доходишь от старины до эпохи космонавтики.

Панно выполнила группа студентов-дипломников из Москвы, из самой Строгановки – Московского высшего промышленно-художественного училища. (Автором стал дипломник Г. Борщов под руководством доцента Ф.Волошина).

По данным из летописи ВлГУ, панно студентов Строгановки пригласили делать в 1965 году. Хотя под своим монументальным шедевром они поставили дату – 1964 год, рядом с аббревиатурой своего вуза «МВПХУ». Панно выполнено цветными цементами и кусками мрамора.

Перед входом в новый корпус была установлена скульптура сидящей задумчивой босоногой молодой женщины – символ Науки. Автор скульптуры – Татьяна Холуева, известный нижегородский скульптор-монументалист.

Согласно студенческому поверью, для удачи на экзаменах нужно «вложить зачетку в книгу, лежащую на коленях каменной женщины». Не всякий современный студент опознает в «книге» на коленях статуи (кстати, она из металла) перфоленту архаичной электронно-вычислительной машины 60‑х годов. Тогда это был символ высоких технологий.

З0 июня 1964 года состоялась успешная приемка корпуса. А официальное открытие приурочили к новому учебному году – 31 августа 1964-го. На церемонию прибыл министр высшего и среднего специального образования РСФСР Всеволод Столетов.

Внутри этого 4‑х этажного здания студентов встретили 4 больших поточных аудитории, 27 лабораторий, 4 учебных кабинета, новые лаборатории технологии металлов, технологии машиностроения, электротехники и автоматики, начертательной геометрии и черчения, библиотека с читальными залами, спортивный зал, актовый зал на 600 мест.

Правда, типовой характер проекта подчеркнуло в 1968 году появление его двойника на проспекте Строителей – нового корпуса Владимирского педагогического института. «Пед» отличился от «политеха» лишь более высоким крыльцом с другим дизайном козырька. А вместо политеховских мозаичных профессоров всех времен — на такой же глухой стене там чеканная женщина, несущая свет просвещения.

Кто учился или работал в одном из этих корпусов-двойников, тот не заблудится ни в одном из них. Ректорат, актовый и спортивный залы, буфет и туалеты – все на тех же местах. И нумерация аудиторий почти такая же.

В политеховской традиции первый учебный корпус получил буквенное обозначение «Х», от слова «химический». И в самом деле, в здании, кроме ректората и основных общеуниверситетских служб, находится факультет химии и экологии.

Вуз за те полвека, что стоит его 1–й корпус, еще не раз менял названия: в 1969 году стал Владимирским политехническим институтом (ВПИ), в начале 90‑х годов – Владимирским государственным техническим университетом (ВГТУ), с 1998 года – Владимирским государственным университетом (ВлГУ).

Корпус называется теперь учебно-административным корпусом ВлГУ №1.

Сообщение Учебный корпус №1 Владимирского государственного университета появились сначала на ПроВладимир.

Его не пропустишь – дом №1 стоит сразу за Золотыми воротами слева, если въезжать от Москвы. Обустраивать начало этой стороны Андриан Дюнант начал с того, что купил участок земли со стоявшим на нем более простым по архитектуре, но уже каменным домом купца Косухина. Тогда и появился этот, гораздо более стильный, каменный дом Дюнанта с деревянным оштукатуренным мезонином.

По описаниям специалистов областной инспекции по охране объектов культурного наследия (а это, конечно, охраняемый памятник), первый дом Дюнанта построен в стиле классицизма с небольшими дополнениями в декоре в период эклектики. Главный южный фасад вытянут вдоль улицы. Трехоконный мезонин завершается треугольным многопрофильным фронтоном с гладким тимпаном.

Главный вход сейчас – с западного торца, как бы сбоку. И оформлен как красивое крылечко с треугольным каменным козырьком. В целом комплекс с домами №1 и №3 по Большой Московской называют даже городской усадьбой Дюнанта. В 2008 году к охраняемым объектам были отнесены еще и ворота дома Дюнанта.

Вообще, дом №1 по Большой Московской принадлежал до революции очень достойным горожанам. В 1830 году его приобрели у Дюнанта Безобразовы. Наиболее известным выходцем из владимирской ветви этой дворянской семьи был прогрессивный экономист периода реформ Александра II академик Владимир Павлович Безобразов. Он родился во Владимире в 1828 году, как раз за два года до того, как отец приобрел этот милый, но вполне статусный дом с мезонином.

Еще раньше в этот дом наведывались другие знаменитости. Вероятно, в нем бывала будущая светская львица пушкинской поры Анна Петровна Керн, которой поэт посвятил свое знаменитое стихотворение. Правда, «гению чистой красоты» во время эвакуации из Москвы при наступлении Наполеона было всего 12 лет. Но она упоминает Владимир в своих воспоминаниях. Правда, пишет, что при бегстве из Москвы они останавливались в доме на окраине – но в доме ли Дюнанта, не ясно.

Зато точно известно, что жена следующего владельца этого дома, дворянина Павла Безобразова, была кузиной Анны Керн (у обеих была фамилия Полторацкие).

Более уверенно можно говорить о том что к Безобразовым захаживал живший в ссылке во Владимире Александр Герцен. Он дружил с этой семьей, да и обитал первое время в доме, стоявшем напротив, через улицу.

В 80‑е годы XIX века владельцем дома Дюнанта стал генерал-лейтенант Николай Крузенштерн, старший сын знаменитого адмирала Ивана Крузенштерна, который возглавлял первую русскую экспедицию вокруг света. Правда, сын великого мореплавателя Николай Крузенштерн предпочел службу на суше и выбрал военное поприще в сухопутных войсках, дослужился до звания генерал-лейтенанта. А еще полковником занимался во Владимире набором рекрутов по губернии и познакомился здесь с Елизаветой Акинфовой, своей будущей женой. Когда Крузенштерн-младший вышел в отставку, то пара периодически жила во Владимире в этом доме.

После Крузенштерна, владельца с такой звучной фамилией, первый дом по улице Большой, как ее часто называли до революции, еще несколько раз менял хозяев. Среди которых был и представитель влиятельной купеческой семьи Муравьевых.

Не раз менялись хозяева и после революции. До сих пор дом Дюнанта многие владимирцы называют Домом архитектора. И правда, он был таковым с 1979 года, так что все последние годы советской власти считался одним из мест для высококультурной тусовки. Там проходили творческие выставки, собирались краеведы.

Но, как и некоторые другие видовые старые здания в городе, несколько лет назад особняк заняли федералы со своим хорошим финансированием. В доме Дюнанта теперь – УФАС, управление Федеральной антимонопольной службы РФ. Зато особняк с мезонином очень хорошо отреставрирован.

Сообщение Дом вице-губернатора Дюнанта №1 появились сначала на ПроВладимир.

Эта общественная организация, полное название которой звучало так: «Владимирская губернская учёная архивная комиссия». Она была основана в 1898 году и систематично занялась сбором исторических и архивных материалов по истории Владимирской губернии. Тогда и понадобилось строить это симпатичное здание музея в русском стиле, популярном в начале XX века.

Создание ученых архивных комиссий шло тогда по всей стране и стало ярким проявлением развития земства. Создание обществ по изучению истории и природы губерний поощрялось государством. Поэтому и первое собрание Владимирской ученой архивной комиссии проходило в доме губернатора (ныне ГТРК «Владимир», ул.Большая Московская, 62). Да и здание музея было построено, по сути, в одном ряду с домом губернатора. В дальнейшем ВУАК возглавляли лично губернаторы – вплоть до революции, после которой комиссию прикрыли большевики.

Проектированием музея занялся Петр Густавович Беген, окончивший Московское училище живописи, ваяния и зодчества с серебряной медалью за успехи, а затем Императорскую академию художеств. Во Владимире он работал с 1895 года. Во время строительства музея исполнял обязанности губернского архитектора.

Кроме музея, Петр Беген во Владимире построил еще несколько зданий, в том числе казённый винный склад, который потом стал ликеро-водочным заводом, ныне – «Владалко». И тоже в русском стиле!

Музей стал замечательным украшением центра Владимира. Недаром именно проект Петра Бегена победил на специальном конкурсе.

Закладка здания музея состоялась в 1900 году. Строительство завершилось в 1903 году. Музей был открыт в 1906 году. Он размещался на втором этаже, а на первом были исторический архив и библиотека.

Архитектор не поскупился на декоративные элементы в духе древнерусской архитектуры. У музея высокая четырёхскатная кровля с четырьмя слуховыми окнами по главному фасаду, красивый фронтон, крыльцо с балконом над ним. Для декоративного пояса между этажами, карниза и наличников использован тёсаный профилированный кирпич. Наличники окон первого и второго этажа отличаются своим дизайном.

Стильным дополнением в духе древних традиций стало использование изразцов с орнаментом. А внутри были выполнены росписи на потолке. Причем на втором этаже потолок особо красивый – сводчатый.

Прямо диковинный ларец для хранения древностей получился!

Содержание музейных экспозиций за более чем сто лет неоднократно менялось. Нынешняя экспозиция называется «История владимирского края с древнейших времен до 1917 года». Последняя серьезная переделка предпринята в 2003 году.
Там представлено множество интересных экспонатов разных времен, от захоронений со стоянки первобытных охотников Сунгирь до самодельных ножей из тайника узников Владимирского централа.

Но интересно именно то, что само здание музея стало не менее интересным «экспонатом» и памятником, чем те, что в нем показывают. Прежде всего, музей увековечил Владимирскую ученую архивную комиссию, собравшую огромный материал об истории, природе, искусстве и литературе Владимирской земли.

А кроме того, музей-«терем», оставшийся в наследство от ВУАК, стал памятником очень тактичного и правильного отношения к музейному делу до революции. Ведь с тех пор это единственное отдельно стоящее здание во Владимире, построенное специально для музея, а не приспособленное под музей.

Сообщение Здание исторического музея появились сначала на ПроВладимир.

Замечательная и правильная идея была в основе: если учить будущих строителей, так в здании, впечатляющем своей архитектурой. А строительный колледж действительно впечатляет гармоничным сочетанием стилей конструктивизма и неоклассицизма. Очень интересно использованы декоративные детали. Например, лепные элементы растительного орнамента на фасаде.

Главным фасадом здание строительного колледжа выходит на Октябрьский проспект. Но если рассмотреть ту часть здания, что тянется по улице Дзержинского, то и она покажется очень интересной и сильно отличающейся от парадного фасада: псевдо-башенка с четырехскатной кровлей, романтические балкончики, расположенные то там, то сям, создают ощущение сказочного замка.

Конечно, такая гармоничная игра с архитектурными стилями под силу только настоящему мастеру. И таким был талантливый архитектор и инженер Эммануил Львович Гамзе (1902–1969), автор проекта строительного техникума во Владимире. И не только строительного. Он же спроектировал учебный корпус и общежитие машиностроительного техникума (ныне политехнический колледж), также на Октябрьском проспекте. И это тоже очень эффектные здания той поры.

Эммануил Гамзе в 1930 году окончил Харьковский строительный институт, и еще до войны получил признание как архитектор. Например, по его проекту в 1935–1939 годах построено здание Донецкой областной научной библиотеки имени Крупской – одно из красивейших в Донецке. Оно тоже признано памятником архитектуры. А в Харькове, совместно с другим известным архитектором Алексеем Душкиным, Гамзе спроектировал здание Харьковского автодорожного института (ХАДИ).

Надо еще учесть время и облик города, когда появился строительный техникум во Владимире. В городе, который в 1944 году стал областным центром, к тому моменту было мало что построено в советское время. Ведь статус губернской столицы у Владимира отняли в 1929 году вместе с ликвидацией губернии. И 15 лет существования в статусе райцентра Ивановской области не способствовали строительному буму. Поэтому в послевоенное время новые учреждения, необходимые областному городу, было просто негде размещать. Вот и кинулись наверстывать!

Возникший в 1946 году строительный техникум в первые годы сначала вынужден был вести занятия в помещении школы ФЗО №6 строительного треста №94 при кирпичном заводе. А школа ФЗО представляла собой деревянный барак на территории кирпичного завода на окраине города, на пустыре. Но рабочих и специалистов для строительства остро не хватало. На первое время этот кадровый дефицит успешно компенсировали несколько тысяч пленных немцев из лагеря №190, базировавшегося во Владимире. Но немцев, в конце концов, пришлось отпускать домой. Вот и начали учить своих, хотя бы и в бараке.

Поэтому можно себе представить восхищение первых учащихся строительного техникума, которые переступили порог нового здания – из барака во дворец! Техникум начал работать в новом здании в январе 1951 года.

В 1992 году Владимирскому строительному техникуму был присвоен статус колледжа. Подсчитано, что в этом симпатичном здании техникума-колледжа за более чем 60 лет выучились более 30 тысяч специалистов для строительства.

7 декабря 1993 года постановлением главы администрации Владимирской области №272 учебный корпус строительного техникума был признан памятником архитектуры регионального значения.

Сообщение Учебный корпус строительного техникума, ныне – колледжа появились сначала на ПроВладимир.

Заказчик и первый владелец усадьбы Григорий Тарасович Мещерягин, давший ей на века свое имя, был управляющим в знаменитом имении графа Воронцова в селе Андреевском. Как же был крут граф, если его управляющий мог позволить себе отгрохать на самом «золотом» месте во Владимире усадьбу, да еще с таким обширным участком. Ведь в этой древней части Владимира всегда все было густо застроено.

Оказывается, г‑н Мещерягин воспользовался правом на присоединение территорий соседей, которые не могли так быстро начать регулярную застройку главной улицы города. Именно в ходе екатерининской кампании по регулярной застройке и возникла эта усадьба. Торопясь выполнить указание царицы, город отдал Мещерягину в 1783 году прилегающие участки, принадлежавшие купцам Свешникову и Луковникову.

Строил дом в стиле классицизма г‑н Мещерягин почти 10 лет. Однако избавился от него уже через два года. Есть версия, что ему не понравилось жить на бойком месте. А может, он все-таки переоценил свои финансовые возможности? Владимирские власти за 13 тысяч рублей получили с тех пор самое презентабельное здание на въезде в парадную часть города (напомним, что Владимир долго был городом одной главной улицы). Так что видных гостей селили в уже бывшую усадьбу Мещерягина.

Начал традицию знатных постояльцев сам император Павел I уже в 1798 году. Причем император был так набожен, что для него пришлось оборудовать в этом доме часовню. Вероятно, она была устроена в закругленном помещении под сферической крышей.

Есть предположения, что тут мог останавливаться и Пушкин, проезжая через Владимир в Болдино или к местам Пугачевского восстания.

А когда пошла императорская кампания по внедрению почт, то опять же лучшего дома владимирские власти не нашли. В середине XIX века дожили до телеграфа, и первые телеграфные аппараты во Владимире поставили туда. В советское время главным событием в истории бывшего дома Мещерягина считался прием телеграммы о победе Октябрьской революции в Петрограде. Об этом рассказывали туристам и местным школьникам. Потом телеграф переехал на почтамт.

Еще в 1960 году (в немалой степени из-за приема той самой революционной телеграммы) дом усадьбы Мещерягина XVIII века был признан памятником регионального значения. Далее в советские и постсоветские времена до 2010 года в доме базировались разные организации.

Все-таки усадьба с более поздними пристройками удивительно эффектно расположена на этом историческом углу: одним фасадом по Большой Московской, другим – вдоль Козлового вала. И въездные ворота, и парадные входы дублируются – созданы с двух улиц. Кстати, ворота усадьбы тоже попали позже в разряд выявленных памятников архитектуры.

До недавнего времени на первом этаже этого дома были магазины: со стороны Козлового вала – сувенирный, со стороны Большой Московской – продуктовый. Видовой дом поддерживался в порядке с переменным успехом. Но все изменилось в 2010 году, когда усадьба господина Мещерягина попала в очередную державную кампанию – по созданию региональных приемных центральных властей. В 2000‑е годы в центре Владимира по очереди открылись приемная полномочного представителя президента в ЦФО и приемная председателя партии «Единая Россия». Настал черед самой-самой из приемных во Владимире – президента России. Под нее и пригодился «золотой ресурс» владимирских областных властей – бывший дом Мещерягина.

Конечно, под это славное предназначение дом был отреставрирован просто шикарно. И не только дом – ворота, ограда всего усадебного комплекса стали как новые. После открытия приемной от имени властей говорили, как тщательно восстановлены старинные элементы архитектуры: например, заменены оконные заполнения, рисунок которых воссоздан по историческим фотографиям. Однако при всем уважении к усилиям реставраторов приходится заметить, что вряд ли в старину в окнах этого дома были затемненные стекла с зеркальным эффектом. Это уже шик нынешних времен.

Зато дом Мещерягина теперь точно под надежной охраной: на приближающихся граждан во все стороны смотрят камеры видеонаблюдения.

Сообщение Городская усадьба Мещерягина появились сначала на ПроВладимир.

И до постройки каменного здания в XVIII веке, и после того церковь была «специализированным» храмом для купцов, ямщиков и всех путешествующих по суше и Клязьме. Церковь построили как раз на главном спуске к реке от главной дороги, как ближайший к старой речной пристани храм. Сохранилось и народное прозвище храма – Николы Мокрого. Считалось, что церковь освящала и сами воды Клязьмы.

«На Галеях» в названии церкви значит – «на галерах», «вблизи пристани для галер». Еще продолжаются споры, были ли «галеи» особым типом гребных транспортных судов в древности или это просто более древний вариант слова «галеры». Собственно, по реке без весел было и не проплыть, особенно вверх по течению.

По преданию, в XII веке храм на этой трудной для строительства площадке решили строить после чудесного знамения – на срубе колодца мистическим образом появилась икона святого Николая. Колодец при церкви поэтому считался святым.

К началу XVIII века деревянный храм обветшал и с 1732 по 1735 год был построен каменный, радующий глаз декоративными элементами и удивительной стройностью. Интересно, что строительство спонсировал богатый владимирский ямщик Иван Григорьевич Павлыгин – профессиональный «транспортник» и путешественник, покровителем которых и считался Николай Чудотворец. Какое все-таки хорошее состояние наживали наиболее удачливые и предприимчивые ямщики на большом Московском тракте!

Еще в 1697 году рядом с холодной была выстроена деревянная теплая церковь во имя трех святителей: Василия Великого, Григория Богослова и Иоанна Златоуста. В каменном храме в память об этом был создан придел в честь Трех Святителей.

Стройность церкви достигается несколькими восьмериками, установленными на четверике. Трапезная – важная часть храмов такого типа – ассиметрична, и вынесена вниз по склону – для большей устойчивости всего сооружения. Плюс у храма Николы на Галях очень симпатичная, богато декорированная шатровая колокольня. Окна украшены наличниками. Также для украшения церкви использованы изразцы.

Расположение всех составляющих храма и характерный декор считаются традицией XVII века в русской храмовой архитектуре.

С 2012 года началась очередная, серьезная реконструкция храма. Расчищены старинные росписи внутри. Снаружи теперь очень интересно оформлена верхняя часть основного объема церкви: по-новому «заиграли» изразцы под самым куполом, в ниши на главном восьмерике помещены иконы святителей.

Храм до революции содержался на средства купцов. И они в свое время не пожалели средств на импортный голландский колокол, отлитый в 1644 году.

В советское время храм Николы на Галеях был окончательно закрыт во второй половине 30‑х годов, со ссылкой на отсутствие священника, который был арестован, и «бесхозность». Затем здание церкви передали военной комендатуре под склад. В начале 1960‑х годов церковь использовалась под базу Текстильторга, позже там были реставрационные мастерские Владимиро-Суздальского музея.

В сентябре 1995 года церковь Николы на Галеях передана Владимирской епархии. После ремонта 30 марта 1996 года состоялось освящение храма, и с тех пор он действующий.

Сообщение Церковь Николы на Галеях появились сначала на ПроВладимир.

На месте будущей гостиницы «Владимир» стоял большой дореволюционный каменный дом – в стиле барокко с широким подъездом и высокими окнами, обрамленными с боков колоннами. Дом принадлежал акцизному ведомству. Для постройки гостиницы он был снесен.

По размещению и архитектуре новый советский отель пытались гармонизировать с монастырем и прочей стариной. Доминирующая башня гостиницы с четырехскатной крышей явно содержит намек на древнюю крепостную башню. Гостиница достаточно высокая, но расположена значительно ниже монастырских стен и не конкурирует с ними по высоте.

Интересно решена была и конструкция задней части гостиницы. Там на крыше, на уровне третьего этажа, создана площадка с балюстрадой, с видом на красивые заклязьменские дали. Эту площадку можно использовать как летнюю часть ресторана, место променада гостей или как смотровую площадку.

Автором проекта гостиницы стал именитый архитектор из Ленинграда Давид Бурышкин (1890–1959) с еще дореволюционной подготовкой: он окончил Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств в 1916 году. Однако над воплощением проекта именно во Владимире и на этом месте пришлось еще потрудиться группе архитекторов владимирского «Облпроекта».

Открылась гостиница «Владимир» накануне нового 1956 года. Тогда она имела 115 номеров, где могли разместиться до 250 постояльцев. Это был целый комплекс для удобства приезжающих в город. Кроме ресторана, в здании гостиницы на первом этаже разместили гастроном, парикмахерскую и почту. И все это просуществовало до конца советского времени.

В 1995 году здание гостиницы Владимир признано памятником градостроительства и архитектуры регионального значения.

Конечно, за полвека первоначальные принципы внутреннего устройства отеля морально устарели. Поэтому по возросшим требованиям нового столетия была выполнена серьезная внутренняя реконструкция. В результате количество номеров уменьшилось до 83‑х в пользу улучшения комфорта и планировки.

Появились номера различных категорий: стандартные, класса «люкс», «студия» и «бизнес люкс». По данным владимирских СМИ, опубликованным в феврале 2014 года, готовится продолжение реконструкции внутренних помещений гостиницы для соответствия стандартам «три звезды».

Среди наиболее известных гостей, побывавших в гостинице «Владимир», был первый космонавт Юрий Гагарин, который приезжал в Суздаль и Владимир в 1963 году. Хотя визит заранее не афишировался, молва о приезде Гагарина быстро разнеслась по городу. У гостиницы «Владимир» собралась огромная восторженная толпа – хоть одними глазком увидеть Гагарина. По воспоминаниям многолетнего гендиректора ВСМЗ Алисы Аксеновой, даже движение троллейбусов приостановилось. Гагарину пришлось выйти на балкон гостиницы и помахать людям.

Сообщение Гостиница «Владимир» появились сначала на ПроВладимир.

Обе церкви действующие, образуют единый приход Спасской и Никольской церквей. К ансамблю Спасских церквей на Спасском холме ведет, естественно, Спасская улица. Она поднимается от Большой Московской.

Основной исторический интерес представляет и внимание к себе привлекает более древняя Спасская (Спасо-Преображенская) церковь. До сих пор ученые продолжают дискуссию о том, какой смысл придавал этой церкви князь Андрей Боголюбский, возводя ее на этом месте с 1160 по 1163 год (о точной датировке тоже спорят).

Бесспорно то, что это территория Нового города. («Нового» по понятиям владимирцев XII века). И Спасский холм – издревле знаковая точка, настолько доминирующая, что она вровень с самым древним холмом Владимира, на котором высится Успенский собор. Кстати, этот великолепный вид на Успенский собор – тоже неизменное достоинство Спасской церкви с XII века. Андрей Боголюбский понимал толк в таких вещах. Авторитетнейший историк архитектуры Николай Воронин предположил, что Спасская церковь имела значение дворцового храма, и поэтому рядом был двор Андрея Боголюбского во Владимире. Учитывая авторитет Николая Воронина, эта версия с 50‑х годов встречается в путеводителях.

Однако в последние годы ряд ученых, в том числе Сергей Заграевский, высказывают сомнения насчет версии Воронина, приводя различные аргументы. При Андрее Боголюбском белокаменная Спасская церковь по архитектуре напоминала храм Покрова на Нерли. Поэтому С.Заграевский предполагает, что и Спасская церковь могла иметь такое же символическое значение.

Представим: въезжают гости в город через Золотые ворота, имевшие смысл триумфальной арки, а направо на холме – прекрасная Спасская церковь… Так или иначе, загадка первых десятилетий Спасской церкви окончательно не разгадана.

Известно, что здесь еще до монголо-татарского нашествия сложился Спасский Златовратский мужской монастырь. Обитель при штурме в 1238 году была разорена (один из основных проломов крепостных стен монголы сделали как раз напротив Спасской церкви). Настоятель тогда погиб в Успенском соборе.

До наших дней не дожил ни монастырь (упразднен в 1764 году), ни первоначальный облик Спасо-Преображенской церкви. Рядом с ней уже появилась в XVII веке церковь во имя Николая Чудотворца (Никольская), когда произошло несчастье – пожар 1778 года.

Тогда «сгорели обе церкви: церковь Преображения Господня с приделом Усекновения честныя главы Иоанна Предтечи и теплая во имя Николая Чудотворца, построенные издавна».

Видимо, Никольская пострадала меньше – потому что черты допетровской архитектуры сохранились. А Спасо-Преображенскую пришлось возводить заново, с использованием древнего белого камня понизу. В итоге мы видим сегодня «новодел» на древнем фундаменте конца XVIII века. Но надо отдать должное строителям – они попытались воспроизвести черты древней белокаменной архитектуры: использовали аркатурно-колончатые элементы, членение на прясла. Входы в храм имеют порталы «под древность», на штукатурке кирпичных стен сделали рустовку под белокаменную кладку.

С южной стороны, где близко обрыв, Спасо-Преображенская церковь укреплена мощными контрфорсами.

В советское время обе церкви были закрыты для верующих. По поводу Спасо-Преображенской 16 декабря 1937 года горсовет Владимира вынес постановление: закрыть церковь «как бездействующую ввиду отсутствия общины и служителей культа».

Отсутствие объяснимо: последний настоятель прихода Алексей Владычин был расстрелян.

Высокая церковь на высоком месте пригодилась под радиотрансляционную точку. Потом ее переделали в ремесленную мастерскую.

В 50‑е годы здесь вел раскопки Николай Воронин и кроме данных о периодах строительства Спасско-Преображенской церкви открыл белокаменную гробницу с останками знатной молодой женщины.

На закате советской власти в 1980–1993 годах памятник архитектуры служил складом старых декораций драмтеатра.

В 1993 году начались богослужения сначала в Никольской, затем и в Спасо-Преображенской церкви.

Значение храмового комплекса было подчеркнуто установкой часовни в честь 2000-летия христианства.

19 июля 1998 года, по данным сайта Владимирского благочиния, было отмечено сверхъестественное явление: во время воскресной литургии на иконе Иоанна Крестителя стала выступать маслянистая жидкость, вечером того же дня во время чтения акафиста, икона вся сверху донизу покрылась маслянистыми струями. После этого на разных иконах стали появляться капли мирры.

В 2013 году торжественно отмечалось 20-летие возобновления возрождения приходской жизни в ансамбле Спасских церквей.

В этом ансамбле памятниками федерального значения считаются Спасо-Преображенская и Никольская церкви, регионального значения – сторожка Никольской церкви (2‑ой половины XIX века).

Сообщение Ансамбль Спасских церквей появились сначала на ПроВладимир.

Так что любители фотоприколов легко могут «посадить» двуглавого орла Ленину на голову или на плечо, если снимать с подходящего ракурса. Двуглавые орлы были первоначально и по углам постамента, но потом их заменили серпами и молотами, которые добавляют изюминки этому историческому миксту. 

Удивительно: этот терпеливый гранитный постамент держит на себе уже четвертую фигуру, в том числе уже вторую ленинскую Сохранились трогательные описания, как собрался народ на открытие памятника императору Алекcандру II – первому хозяину постамента. Он был бронзовым, во весь рост, с непокрытой головой и в порфире. Состоялся крестный ход и молебен, горожане возлагали первые венки.

Это было в год 300-летия Дома Романовых в 1913 году. Уже тогда в России была страсть тиражировать памятники одним и тем же государственным «вождям» в разных городах. И на это работали лучшие скульпторы. Провинциальный Владимир решил не выделяться и обзавелся памятником Александру II по проекту выдающегося скульптора, престарелого уже тогда академика Александра Опекушина. Того самого, который создал памятники Пушкину в Москве и Петербурге, спокойно перестоявшие все смены политических режимов. А вот его памятникам царю-освободителю не повезло. Практически все они были снесены после революции 1917 года.

А было их немало. Опекушин до Владимира стал автором памятников Александру II в Москве, Пскове, Кишинёве, Астрахани, Ченстохове (в Польше), Бутурлиновке и других городах. И все скульптуры отличались одна от другой! После Владимира опекушинским Александром II украсился и Рыбинск. Кстати, в Рыбинске вместо царя потом тоже поставили Ленина.

Зато крепкий и красивый постамент (если убрать орлов, конечно) может послужить любой официальной идеологии при желании сэкономить. А постамент из красного финляндского гранита под скульптуру Александра II во Владимире выполнил городовой архитектор Сергей Жаров. Он также украсил город водонапорной башней и Троицкой старообрядческой церковью (ныне музеи) у Золотых ворот, электротеатром «Ампир» (потом «Художественный») и другими зданиями.

После революции местные большевики снесли и вероятно переплавили бронзового императора, а вместо него установили гипсовую скульптуру Свободы – женщины в античном стиле. Ведь Соборную площадь переименовали в площадь Свободы. Однако гипс не бронза, и уже в начале 20‑х годов в местной прессе критиковали состояние владимирской статуи Свободы. Но скончался Ленин, и ему начали повсеместно возводить памятники.

И вот, спустя 12 лет после открытия памятника царю-освободителю Александру II, владимирцы собрались открывать памятник уже совсем другому освободителю – Ленину. Надпись про императора давно сбили, а на постаменте написали: «Ленину, рабочие и крестьяне Владимирского уезда». На задней стороне начертали дату: «5 июля 1925 г.». Автором стал молодой скульптор А.Котихин. Отливали фигуру в Москве из венской бронзы. Серпы и молоты вместо двуглавых орлов сделали гранитными.

Но не та скульптура стоит сейчас на императорском постаменте! Дело в том, что Ленин работы Котихина указывал рукой вперед. Ох уж эти переплетения владимирской истории… Указывал он как раз на Успенский собор. Видимо, в 1925 году к этому придираться не стали, тем более что Успенский собор был закрыт для верующих до 1944 года. А потом, видимо, задумались: не верную дорогу указывает Ильич владимирским товарищам.

И без всякого шума по решению исполкома горсовета в ночь на 21 апреля 1950 года скульптуру заменили на другую, с опущенной правой рукой. Так что с тех пор мы видим Ленина работы скульптора Николая Шильникова (он же автор памятников Ленину в Новгороде и Элисте, Степану Халтурину в Кирове). Судьба скульптуры Ленина образца 1925 года неизвестна.

Но в 90‑е годы власть опять сменилась. Площадь Свободы вновь стала Соборной. Больше всего поразило или насмешило многих владимирцев появление за спиной у Ленина двуглавого орла на здании банка. Кстати, здание было построено еще до памятника Александру II и служит фоном ко всем вариантам памятника на одном и том же постаменте.

Поговаривали, даже на уровне властей города, не вернуть ли на место Ленина прежнего Александра II. Но это и затратно, и политически как-то неловко выглядело бы. Да и советское прошлое города имеет какую-то самоценность.

В 2013 году в СМИ замелькало предложение общественников города установить рядом с памятником Ленину некий знак или табличку, чтобы владимирцы и туристы знали, кто первым высился на этом устойчивом финляндском граните.

Сообщение Памятник Ленину на Соборной площади появились сначала на ПроВладимир.

Храм строили пять лет, освятили 27 октября 1196 года. Спустя века, в 1918-ом коммунисты вышибли из Рождественского монастыря монахов и разместили в кельях ВЧК (Всероссийская чрезвычайная комиссия).

Таким образом, один из духовных центров Владимира стал гнездом политических террористов, где в подвалах пытали и расстреливали врагов советской власти.

Конечно, древний собор Рождества Богородицы мозолил чекистам глаза, и нужно было найти повод убрать храм. Начальник ВГО ОГПУ товарищ Музыкант (это фамилия такая) заявил: «Музейной ценности церковь не представляет. Между тем своим расположением в центре двора весьма мешает тем, что заслоняет свет и солнце в квартиры сотрудников, и тем, что загромождает спортивную площадку».

Повод, конечно, идиотский. Впрочем, как и любой другой, лежавший в основе уничтожения владимирских церквей.

Собор Рождества Богородицы был небольшим, очень походил на Дмитриевский. Какое-то время в храме находилась гробница Александра Невского. В 1858 году в соборе побывал император Александр II и поручил провести реставрационные работы. Но, как продемонстрировала история, можно было и не реставрировать, храм снесли.

Сейчас на месте разрушенного собора стоит воссозданный.

Сообщение Собор Рождества Богородицы появились сначала на ПроВладимир.

Другая историческая особенность Князь-Владимирской церкви в том, что не кладбище образовалось при церкви, как обычно происходило. А наоборот: решили устроить первое городское кладбище и построили при нем Князь-Владимирский храм. В итоге название церкви перешло кладбищу. Вот такая последовательность. А причина, по которой не хватило маленьких погостов при храмах, печальная — моровая язва 1770‑х годов.

Каменная церковь на новом кладбище была возведена в 1785 году на средства горожан в стиле классицизма. И этот факт — классицизм — ее тоже отличает от других храмов города.

Выглядеть так, как сейчас, церковь стала в конце XIX века. В 1891 году устроено отопление, установлен новый иконостас, расписаны стены.

В июне 1897 года завершена кладка колокольни в ее нынешнем виде, что засвидетельствовал автор проекта и епархиальный архитектор Н. Корницкий. Предварительно проект прошел экспертизу в Петербурге. Строительные материалы предоставили известные купцы города. В течение следующих двух лет была расширена трапезная церкви. Все работы завершились в 1900 году.

Храм посвящен святому равноапостольному князю Владимиру Крестителю Руси. Имеет три престола: во имя самого князя, во имя праведных Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы и во имя святых мучеников Адриана и Наталии.

Вообще-то, землю под кладбище и, значит, и для Князь-Владимирской церкви выделила более старая Богородицкая церковь. Но по легенде, и кладбище, и храм оказались на месте священной для язычников рощи Кузявка в бывшей Яриловой долине.

Что же помогло выжить действующему храму, если не считать потусторонних сил? Вероятно, сказалось то, что он был на отшибе. Кроме того, по некоторым сведениям, Князь-Владимирская в 1930‑е годы принадлежала обновленческой общине. А к обновленцам большевики относились гораздо терпимее, чем к «староцерковникам».

Есть разные мнения о том, как долго Князь-Владимирская церковь была единственной действующей в городе. Другие храмы по документам могли быть еще действующими, а фактически уже их закрыли. В любом случае, единственным местом, где можно было во Владимире лоб перекрестить, церковь на старом кладбище была примерно с середины 1930‑х до 1943 года. А потом уже службы возобновились в Успенском соборе.

Церковь остается важным ориентиром для посещающих кладбище. В старину знатных горожан – дворян и купцов – хоронили ближе к храму, остальные сословия — подальше. Так что справа от храма легко найти, например, фамильный некрополь Столетовых и захоронения других именитых горожан.

Прямо у алтарной части церкви с южной стороны можно увидеть два захоронения: дореволюционного настоятеля храма протоиерея Дмитрия Покровского и архиепископа Владимирского и Суздальского Онисима (Фестинатова), который очень долго возглавлял епархию – с 1944 по 1970 год.

Князь-Владимирская церковь считается памятником архитектуры регионального значения.

Сообщение Князь-Владимирская церковь появились сначала на ПроВладимир.

Только стоит она чуть в стороне от основных туристических маршрутов, на улице Музейной. И стоит как-то странно по отношению к перекрестку – наискось. Расположение фасадов церкви не совпадает с современными улицами, потому что храм был ориентирован на древнюю Троицкую улицу, которая исчезла.

Сначала, еще до революции, улица Троицкая изменила направление в результате регулярной городской застройки. А после революции исчезло и название: в 1923 году Троицкая переименована в улицу Подбельского. Сегодня Троицкая церковь считается домом 8 по улице Музейной, – бывшей Борисоглебской (по названию снесенной церкви).

Деревянная церковь была в этой северной части древнего кремля Владимира уже в начале XVII века. И даже не одна церковь. Описная книга Владимирского кремля за 1625 год сообщает, что на этом месте были храм «Троицы Живоначальныя» и «храм теплый преподобного Сергия». Упоминается и вполне солидное имущество: двери царские, образа, книги, сосуды, колокола. В 1719 году деревянная церковь сгорела во время большого городского пожара.

Кирпичная церковь, существующая поныне, построена в 1740 году. Это типичный «восьмерик на четверике» с закругленной алтарной частью и трапезной. С севера в 1746 году был пристроен Сергиевский придел. Полностью комплекс этого храма сложился к 1775 году. Колокольня имеет больше черт классицизма – как, например, портики. Причем они удачно сочетаются с восьмериком и декором окон самого храма, которые более восходят к предшествующему, XVII веку. Все это делает эту церковь, созданную в традициях посадского храма, уникальной.

Трехъярусная колокольня с высоким шпилем в наши дни, как было принято и в старину, украшена внешними фресками в прямоугольных нишах. Центральная фреска над входом изображает Троицу.

После революции Троицкая церковь была действующей даже несколько дольше, чем близлежащие храмы — до 1930‑х годов. Соседние храмы закрывали один за другим со ссылками на то, что у верующих еще есть Троицкая церковь!

Скорее всего, жизнь храму продлило то, что церковью пользовалась не только традиционная православная община, но и обновленческая, созданная под контролем большевиков. Об этом напоминает сайт Владимирского благочиния. 

12 мая 1932 года именно в Троицкой церкви состоялось торжественное заседание в честь 10-летия обновленчества.

А через 4 года обновленческая община отказалась от храма. 10 мая 1937 года горсовет постановил закрыть Троицкую церковь и передать ее «под хозяйственные нужды».

С 1947 года в бывшем храме долгие годы был архивный отдел Владимирского музея.

В 1960 году Троицкая церковь признана памятником архитектуры федерального значения.

В 1992–1993 годах возобновились богослужения и началось возрождение. 4 июня 1999 в праздник Троицы храм был заново освящен.

Возвращение старых названий улицам Владимира не затронуло пока ни Музейную, ни Подбельского.

Однако, по словам члена городской топонимической комиссии краеведа Валентины Титовой, именно улица Подбельского имеет больше шансов вернуть название «Троицкая». С просьбой об этом обращались жители улицы.

Сообщение Троицкая церковь на улице Музейной появились сначала на ПроВладимир.